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/> 巷子里新开了一间书屋，租书，也卖书。租金不贵，一本书一天二毛钱。书卖得也不贵，正版的书，可以打九折。 看店子的常是一个男的，年龄大概在二十几岁到三十几岁之间。这个年龄段的男人的年龄不好猜，有的少年老成，二十几岁看上去像三十几岁；有的长了一张娃娃脸，很难猜出真实的年龄。这男人是大块头，手大脚长身子粗，头发浓密粗硬。不怎么修边幅，看着像杀猪的屠夫似的。 双休日的时候，在书屋里的，多是一个娇小玲珑的女人。女人很会收拾打扮。衣裤长短的搭配、颜色的搭配，很是大方、得体、协调。头发未烫，黑且亮，长及肩，用俏色的头饰束成一个把子。脸上没有褐色的斑点，眼角也没有什么皱纹。要准确地猜女人的年龄，也不容易。胭脂水粉就能够掩盖庐山的真面目。 若是那男的看店，则有那十七八岁的大姑娘在店子里进进出出，租书的，这本看看，那本翻翻，借故和那男的说东说西，麻雀似的叽叽喳喳，很是热闹。若是那女的看店，则要冷清许多。纵有那二十几岁的楞头青去租书还书，那位女同胞也是淡淡的。按着程序拿书收书登记收钱，绝不会和小伙子们嘻嘻哈哈地说笑。 书屋边上开美容店的肖姐是一个嘴巴闲不住，好打探人家隐私的人。没几天，就有惊人的消息从美容店传出来。说那女的四十出头了，结过婚又离了婚，有一个读高中的女儿，有工作，还是公务员。那男的则是某工厂的下岗工人，快三十了。女的大男的十二岁，是典型的少夫老妻。 有些不信。天，相差十二岁呢，可能么。有句话儿叫做女大三抱金砖，说明女的还是可以比男的大三岁的。但这十二，可是三的四倍呢。男的怎么会爱上一个比自己大十二岁的女人？那女人又怎么会爱上一个比自己小十二岁的男人？他们之间的爱情是怎么产生起来的？ 好奇，想知道究竟。明知道别人的故事和自己不相干，却还是忍不住做了一回惹人讨厌的“狗仔婆”。 据肖姐说，当他俩的恋情从秘密转为公开时，曾遭到双方父母、家人、亲朋好友的极力反对。尤其是男方的母亲，怎么也不愿意接受一个只比自己小十来岁的儿媳妇。为了阻止儿子和那女人来往，做母亲的苦口婆心劝儿子，一把眼泪一把鼻涕求儿子，儿子不为所动。为了避开母亲的劝说和眼泪，他在还没有正式办手续之前，就搬去和女人一块往了。男的母亲只好去求那个女的，求她放了自己的儿子。听说是当街给那女的下跪呢，磕头磕得额头都青了，起了包。那女的当时也哭了，并答应，只要男的肯分手，她一定不会纠缠。但男的不肯分手。他说他这辈子要定了她，如果她要跟他分手，他就不活了，就去死。这世上的人哪，做父母的，总是拗不过做子女的。何况天底下有哪一个做母亲的，能有那么硬那么狠的心肠，置儿子的命不顾呢。有情人就这样终成眷属了。 肖姐是以一种不以为然的口气进行讲述的。“娇妻娇妻，这妻子比丈夫大了十多岁，子侄辈了，还怎么撒娇啊。那男的是没出息。找一个姨字辈姑字辈的女人当老婆，分明就是自己没能耐、没本事，要仰仗女人吃饭。” 为什么妻子大丈夫十几岁，就不正常？丈夫大妻子十几岁二十几岁甚至五十几岁，都习以为常、见怪不怪呢。从另一个角度说，他们那种不顾一切、爱得要死要活，是不是要比那种按部就班、走过场似的谈恋爱、结婚、生孩子强很多呢。 肖姐也笑。“同样都是长着一颗脑袋、一颗心，怎么有人就把男女之间的感情看得那么重。这打伙求财过日子，跟那有爱有情过生活，怕是不一样吧。” 不一样？怕不见得呢。当初热恋的时候，是你的眼里只有我，我的眼里只有你，不会管旁人侧目、议论、讥诮、讽刺；走进婚姻，居家过日子了，怕也是我的眼里不只有你，你的眼里不只有我了。不然，为何那男的要刻意不修边幅，而女的又那么注重穿着打扮呢。无非是不要让别人一眼就瞧出他们的年龄差，是少夫老妻罢了。 肖姐点头。说她住处原来有一户邻居也是少夫老妻，那年龄相差还没有这么大。那男的原是跟着女的学徒，师没出，倒先和师傅谈起了恋爱。女的先是顾忌自己比男的大了八岁，不愿意和男的建立恋爱关系。那男的赌咒发誓，保证永远不会变心。女师傅信了，和男徒弟谈起了恋爱，最后结了婚。开头几年，倒还是你恩我爱，相敬如宾。到女的三十八岁那年，男的可就变了心，爱上了一个比自己小几岁的年轻姑娘，逼着女的要离婚。女的不肯离，一绳子把自己吊死了。只苦了他们的孩子，七八岁的一个小姑娘。亲妈死了。爸爸娶了后妈，爸爸也就成了后爸了。 叹气。女人本来就比男人老得快。嫁了一个小男人，事事得迁就、忍让，该男人扛的东西，因为心痛小男人，咬牙自己扛着，能不老得更快？男人有几个不好色的，日日面对一个老娘似的女人，不变心才怪。郎才女貌、门当户对的，还有什么三年之痒、七年之痒，女的还提心吊胆，怕自己年长色衰、男人嫌弃，时时防着男的家外有家、家外有花。夫少妻老，怀里捂着一个小男人，那老妻还不得天天把一颗心提着，晚上睡觉还睁着一只眼睛啊。身为女人已是不幸了，还要去当小男人的女人，更是不幸中的大不幸。 肖姐笑说看你平日没心没肺的样子，小日子过得自自在在，却原来也有一肚子的牢骚。 家家有本难念的经。只是较那位开书屋的女人，没必要刻意地掩饰自己的年龄而已。在自己的大男人面前，不要任何时候，什么事情，都忍他、让他，可以使使小性子，发发小孩子的脾气。 肖姐笑得更厉害。说幸亏那女的不在书店。不然，被她听到这话，心里不定要怎么难受。 下意识地向门口看。倒春寒肆虐，风硬雨冷。打着伞的男人、女人，有的从巷子里面出来，有的从外面进到巷子里面去。在这些出出进进、来来往往的男人、女人中，有多少夫妻是不需要掩饰，能做到从外爱到里，从前爱到后，有始有终，永不变心的呢？
睁开疲惫的眼睛，已是搁浅在彼岸。世界有了另种风景。村庄，狗吠，夜幕下的灯火，灯火中窗棱上的剪影。 还是那个声音：你回来了。
应该说口语化写作的出现主要是因为网络的缘故。如果没有今天的网络，也肯定谈不上什么口语化写作。口语化写作是随着网络的出现而出现的一种写作。口语和技术无关，基本是一种即兴的临屏式的写作。同网络文学一样，口语写作也是一种泡沫式的写作。口语化写作取消了写作的神圣性和严肃性，更多地带有了一些痞子气味。除了少数几个写得不错的诗人外，更多的口语诗，是口水或者垃圾。而一些口语诗人本身也声称自己为垃圾派。口语化写作让诗歌写作的大众化成为一种事实和可能。但它由此带来的负面影响相对它对诗歌普及所起的作用有过之而无不及。口语化的优点大家都已经感觉到了。我主要分析一下它给中国诗歌带来的危害和不良习气。首先口语化写作取消了诗歌写作的难度。第二口语化写作败坏了人们对诗歌的胃口。第三口语化写作把从海子们所建立的诗歌精神破坏殆尽。